La Orquesta Sensacion – Cha Cha Cha

C’est en effet une toute jeune fille aux yeux sombres, à la peau bronzée, vive comme un oiseau. Elle est apparue, en raison du désir de nouveau qui agite les homrnes, et, pour les mêmes raisons qui ont créé merengues ou calypsos, toutes enfants des îles.

Le hasard d’une inspiration lui a donné le jour, alors qu’un orchestre de La Havane, spécialisé dans les « Danzones, s’amusait à cltercher des rythmes curieux. Et c’est sur un départ de quelques mesures que la première Cha-Cha-Cha prit forme et reçut son nom d’après les trois mots rythmiques qui l’avaient accueillie.

Il y a d’abord du Mambo dans cette danse dont l’allure .t pourtant assez lente, mesurée. Tout en développant ea personnalité la Cha-Cha-Cha a gardé les interruptions du tempo, lee syncopes soudaines qui caractérisent son aînée. On le remarquera dans la plupart de celles que nous présentons ici, tout. cependant différent. par leurs couleurs externes et leurs mouvements inté-rieurs, matière musicale capricieusement renouvelée sur le soutien d’une nerveuse batterie et dont la flûte au chant d’oiseau est le principal leader.

Les douze Cha-Cha-Cha que nous présentons sur les deux faces de ce disque ont été enregistrées à Cuba, par un orchestre typique composé de jeunes musiciens sous la direction de Rolando Valdès. Il est devenu très vite populaire à La Havane et dans la grande île sous le nom mérité de « Sensacion ».

Le premier chanteur de l’ensemble est Abelardo Barroso dont la gloire est immense, là-bas. Il a commencé sa carrière en 1930, allant d’orchestre en orchestre. Avec une incroyable souplesse, Barroso a su passer des « sons» traditionnels aux rythmes modernes, si bien qu’aujour’hui il enchante les jeunes générations avec la jeune Cha-Cha-Cha.

Les airs recueillis dans cette deuxième collection sont tous authentiques, en dépit des arrangements obligés. C’est dans la brève cadence des pas rapides qu’on peut déceler le témoignage le plus exact de la musique Cha-Cha-Cha.

Nous vous laissons la surprise de les découvrir successivement. Nous citerons toutefois celle qui ouvre la première face t Arrancame la vida, qui est le modèle-type du genre, avec son entrée un peu lente, la scansion des rythmes sous le chant, le survol de la flûte. Citons aussi En Guantanamo où la voix de Barroso fait merveille, où la flùte exprime une charmante et douce mélodie. Et puis La Witt de Juan Simon, dow l’expression est si amoureuse, 1. bouches fermées dans Vo ta vanta. Par instants, les voix d’autre:. ebanteurs accompagnent celle de Barroso, dans A Una Ola, par exemple, ou El Cuajiro de Cunagua dont le thème principal semble avoir été fourni par quelque très vieille chanson noire. Danses, orchestre, chanteurs, et disque « Sensacion » sur toute la ligne.

P. RUAULT.

We know, from the previous discs that we have devoted to the Cha-Cha-Cha (Barclay – 6. • 82014 • 82015 and 820161, with what speed this dance, born recently in Ille de Cuba, conquered the votes of the world.

It is indeed a very young girl with dark eyes, tanned skin, lively as a bird. It appeared, because of the desire for new which agitates the men, and, for the same reasons which created merengues or calypsos, all children of the islands.
The chance of an inspiration gave it birth, while an orchestra from Havana, specializing in “Danzones”, amused itself by clicking curious rhythms. And it is on a start of a few bars that the first Cha-Cha-Cha took shape and received its name after the three rhythmic words which had greeted it.

First of all, there is Mambo in this dance, the pace of which is nevertheless quite slow, measured. While developing her personality, the Cha-Cha-Cha has kept the interruptions in tempo, the sudden syncopations which characterize her elder. We will notice this in most of those we present here, everything. however different. by their external colors and their internal movements, musical material capriciously renewed on the support of a nervous drums and of which the flute with the song of bird is the principal leader.

The twelve Cha-Cha-Cha that we present on both sides of this disc were recorded in Cuba, by a typical orchestra composed of young musicians under the direction of Rolando Valdès. It quickly became popular in Havana and the Big Island under the well-deserved name of “Sensacion”.

The first singer of the ensemble is Abelardo Barroso whose fame is immense there. He began his career in 1930, going from orchestra to orchestra.

With incredible flexibility, Barroso has been able to switch from traditional “sounds” to modern rhythms, so much so that today he enchants the younger generations with the young Cha-Cha-Cha.

The airs collected in this second collection are all authentic, despite the arrangements required. It is in the brief cadence of rapid steps that one can detect the most exact testimony of Cha-Cha-Cha music.

We leave you the surprise to discover them successively. We will however cite the one that opens the first side t Arrancame la vida, which is the typical model of the genre, with its somewhat slow entry, the scansion of the rhythms under the song, the flute overflight. Let us also quote En Guantanamo where Barroso’s voice works wonders, where the flute expresses a charming and sweet melody. And then La Witt by Juan Simon, dow the expression is so amorous, 1. mouths closed in Vo ta vanta. At times, the voices of other :. ebanteurs accompany that of Barroso, in A Una Ola, for example, or El Cuajiro de Cunagua whose main theme seems to have been provided by some very old black song. Dances, orchestra, singers, and “Sensacion” record across the board.

P. RUAULT.